Тушинский районный суд в ноябре 2023 года рассмотрел дело 2-5996/2023 (УИД: 77RS0029-02-2023-010512-83) о признании действий по распространению персональных данных и опубликовании фотографий незаконными, взыскании компенсации за нарушение исключительного права их использования, компенсации морального вреда, запрете использовать фотографии истицы.
Суть спора
На Интернет-сайте было размещено 9 фотографий, в числе которых фотографии с изображением истицы, а также с изображением грамот, свидетельств и сертификатов, выданных ей о прохождении обучающих курсов и об участии в семинарах, что подтверждалось представленным в материалы дела протоколом осмотра доказательств.
В июле 2023 года истицей в адрес ответчика была направлена претензия с требованием прекратить незаконное использование фотографий, а также выплатить компенсацию за их неправомерное использование в размере 2,5 млн. руб., которая была оставлена ответчиком без удовлетворения.
Гражданка обратилась в суд с иском к ответчику и просила признать незаконными его действия, выраженные в распространении персональных данных и опубликовании фотографий, взыскать с ответчика в её пользу компенсацию за нарушение исключительного права их использования, компенсацию морального вреда - ссылаясь на то, что ответчиком, в отсутствие ее разрешения, в сети Интернет на сайте, администратором которого он является, были распространены ее персональные данные, а именно: фамилия, имя и отчество; образование с указанием года окончания образовательного учреждения, а также указанием года и места работы с наименованием должности, фотографии, содержащие её изображение и изображения выданных ей свидетельств.
По мнению истицы, ответчиком неправомерно были распространены её персональные данные неопределенному кругу лиц, а также нарушено исключительное право на использование фотографий.
Позиция Тушинского районного суда
Суд отметил, что любое использование изображения гражданина, его персональных данных третьими лицами может осуществляться только с его согласия, за исключением предусмотренных законом случаев, когда такое согласие не требуется.
В материалы дела стороной ответчика была представлена электронная переписка сторон, имевшая место в 2015-2016 годах, из которой усматривалось, что истица сама направляла ответчику посредством электронной почты свои фотографии, а также изображения своих сертификатов, грамот, с указанием на необходимость их размещения на сайте компании «LegalWay» (ООО «Правовой путь»).
Суд отметил, что указанная выше переписка не оспаривалась стороной истицы, которая пояснила, что она намеревалась осуществлять совместную деятельность с ответчиком в одной компании, для чего и были предоставлены фотографии, - однако сайт, на котором они были размещены, не имеет отношения к указанной компании.
ООО «Правовой путь» было зарегистрировано в качестве юридического лица в апреле 2014 года. Общество было исключено из ЕГРЮЛ по решению налогового органа.
Из представленной переписки сторон, имевшей место в 2015-2016 годах усматривается, что истица, направляя изображения (в частности грамот), просила ответчика разместить их на сайте «LegalWay». Также суд отмечает, что в указанной переписке сторон использовался адрес электронной почты office@legalway.su .
На этом основании суд сделал вывод о том, что оснований полагать, что Интернет-сайт, не имел отношения к ООО «Правовой путь», не имеется, - при этом доказательств того, что указанное Общество имело другой сайт, материалы дела не содержат, как не содержат и доказательств того, что истица просила ответчика разместить предоставленные ему фотографии на ином сайте.
Суд пришёл к выводу о том, что размещение ответчиком на сайте спорных фотографий имело место по согласованию с истицей и было сделано с её разрешения, при этом материалы, которые были размещены на сайте, были предоставлены самой истицей именно для размещения на указанном сайте.
Кроме того, суд отметил, что в настоящее время, по имеющимся сведениям, сайт заблокирован провайдером, и в настоящее время спорные фотографии в сети Интернет не находятся.
По мнению суда, направление истицей претензии в адрес ответчика, с требованием прекратить использование спорных фотографий не свидетельствует об их неправомерном использовании ответчиком, поскольку данное обстоятельство не нашло своего подтверждения в ходе рассмотрения дела и опровергнуто представленной перепиской сторон.
Направление указанной претензии было расценено судом как реализация истицей своего права на отзыв согласия на обработку персональных данных согласно ч.2 ст.9 федерального закона «О персональных данных» и на размещение фотографий, - а то обстоятельство, что в настоящее время спорные фотографии в сети Интернет не размещены, свидетельствует о том, что ответчиком было исполнено указанное требование истицы, что с учетом того, что до этого они были правомерно размещены ответчиком по согласованию с ней, не может являться основанием для привлечения ответчика к гражданско-правовой ответственности за их размещение.
Суд отказал в удовлетворении требований истицы о признании действий ответчика, выраженные в распространении персональных данных и опубликовании фотографий с изображением, описанием образования и квалификации истицы, незаконными.
Также, поскольку судом не было установлено каких-либо противоправных действий ответчика по размещению в сети Интернет фотографий истицы, поскольку не имеется и оснований для удовлетворения производных от них требований о взыскании с ответчика в пользу истицы компенсации морального вреда и компенсации за нарушение исключительного права на использование фотографий с её изображением, описанием её образования и квалификации.
Поскольку в настоящее время сайт заблокирован и спорные фотографии не используется ответчиком, - суд отказал в удовлетворении заявленного истицей требования о запрете ответчику любыми способами использовать их.
Суд отказал в удовлетворении исковых требований гражданки о признании действий по распространению персональных данных и опубликовании фотографий незаконными, взыскании компенсации за нарушение исключительного права использования фотографий, компенсации морального вреда, запрете использовать фотографии.
Судебная коллегия по гражданским делам Московского городского суда в январе 2025 года оставила без изменений решение Тушинского районного суда, а апелляционную жалобу гражданки – без удовлетворения.
Судебная коллегия по гражданским делам Второго кассационного суда общей юрисдикции в августе 2025 года оставила без изменения решение Тушинского районного суда г. Москвы и апелляционное определение судебной коллегии по гражданским делам Московского городского суда, а кассационную жалобу заявителя - без удовлетворения.
Мой комментарий: Компания сохранила переписку с гражданкой 8-летней давности… Благодаря этому ответчику удалось доказать, что размещение фотографий было произведено с её согласия. В противном случае владелец сайта мог бы быть привлечен к административной ответственности и оштрафован – хотя, думаю, даже при таком исходе сумма штрафа стала бы для жадной истицы горьким разочарованием :)
Источник: Судебные решения
https://судебныерешения.рф/77702653/extended
https://судебныерешения.рф/85741923/extended
https://судебныерешения.рф/90871088/extended
суббота, 11 октября 2025 г.
Судебная практика: Электронная переписка 8-летней давности помогла доказать, что размещение на сайте спорных фотографий с изображением истицы было сделано с её разрешения
понедельник, 4 августа 2025 г.
Ответ на вопрос коллеги: Как создавать личный фотоархив?
Вопрос: Некоторое время мне потребовалось обратиться к одной из своих школьных фотографий, и я не нашел её (к счастью, есть надежда, что удастся получить копию у моих бывших одноклассников - но этим мне еще предстоит заняться). Однако, в процессе этих поисков, я осознал, что:
- В нашей семье имеется достаточно большой массив фотоматериалов на бумаге (и пленке - но с ней я, наверное, не готов связываться) от нескольких поколений (есть даже фотографии прабабушки). А еще есть архивы семьи жены …;
- Далеко не все они пребывают в хорошем состоянии. Что-то помялось, истерлось, а что-то начало выцветать (самое неожиданное для меня - я просто ранее не сталкивался - это потеря цвета у цветных фотографий, причем, не самых старых!), ...
- Помимо бумажных, есть огромная свалка цифровых фотографий, которые как раз в силу того, что это «свалка», практически не востребованы.
В общем, я озадачился созданием цифрового (увы, но работать с бумажными материалами для меня куда сложнее) фотоархива, но понял, что мне катастрофически не хватает знаний/опыта. Да, я могу просто «врукопашную» отсканировать часть (я не верю, что потяну всё, да и, по правде, всё, наверное, не имеет смысла) фотографий, и, скорее всего даже смогу как-то восстановить испорченные, но... это будет просто еще одна «цифровая свалка». Можете ли вы посоветовать какие-то материалы: статьи, инструкции, руководства, блоги, и т.д., где можно было бы почерпнуть чей-то опыт в данном вопросе?
Ответ: Без каких-либо претензий на истину, просто поделюсь личным опытом :)
С моей точки зрения, сегодня самыми критичными проблемами личного архива фотографий являются:
- Риск порчи или полной утраты аналоговых фотографий и фотоплёнок, причём с течением времени становится всё сложнее найти оборудование для оцифровки фотоплёнок,
- Риск несохранения электронных фотоматериалов, которые, если их вовремя не захватить и не собрать в одно место, если не сделать резервные копии – имеют свойство пропадать без следа.
Поэтому, если есть силы и желание оцифровать имеющиеся аналоговые материалы – сделайте это сейчас. Это трудоёмкая работа, решиться на неё нелегко – но со временем всё будет только хуже (особенно если в семье не найдётся молодого энтузиаста семейной истории). Если самому это не под силу, но есть желание и деньги – попробуйте кого-нибудь нанять. Когда материалы оцифрованы, уже можно самому (или наняв кого-то) заняться цифровой реставрацией фотографий (для этого годится любой приличный графический редактор, а также ИИ-сервисы в интернете), восстановлением цвета (современный графический редактор либо доступные в интернете ИИ-сервисы), создание производных коллекций и т.п.
Ну а следующая по остроте проблема – неупорядоченность фотографий и отсутствие для них каких-либо описаний и метаданных.
Оцифровка и первичная структуризация
Полученные при оцифровке материалы желательно хоть как-то систематизировать (и не обязательно помещать их сразу в структуру фотоархива) – причём не нужно пытаться создать одну-единственную структуру; структур может быть несколько, построенных на разных принципах (например, одна «год-событие», другая «член семьи-год»), и одна фотография может попасть в несколько разных рубрик. Не нужно бояться избыточности; а если есть желание её избежать – то можно поискать программное обеспечение, которое в структуры организует де-факто ссылки, а не сами объекты, и тогда физически файл с фотографией будет один, но видно его будет в нескольких папках).
Важно не только отсканировать материалы с хорошим качеством – без экстремизма, но так, чтобы не было потери деталей изображения – но и сохранить тем или иным образом (либо посредством раскладывания по папкам, либо в именах файлов, либо присвоением метаданных в ПО для управления графическими образами) все известные сведения о снимках (метаданные), которые можно понять из положения оригинала в бумажном альбоме, из имеющихся на нём подписей, их самого изображения – год, место, время, кто изображён и т.п.
Упорядочивать фотографии можно как в файловой системе, так и в специальном ПО. Важно, чтобы в этом ПО файлы могли отображаться в виде мини-картинок; и очень желательно наличие средств структуризации, сортировки, преобразования форматов, назначения метаданных. Кстати говоря, в визуальном режиме проще разбирать «цифровые помойки» :)
Если архив делается как семейная память, то его структура должна быть понятной для членов семьи (и в первую очередь для Вас!); члены семьи должны знать, где лежит сам фотоархив и его резервные копии.
Если оцифровываете фотографии, скажем, из нескольких физических альбомов, то первичную структуризацию я бы делала на принципу «альбом-год-событие или тема в альбоме». Уже потом можно будет не спеша переместить их в основную структуру фотоархива.
То же самое касается электронных материалов. Поскольку они поступают их различных источников, часть из них также придётся конвертировать из оригинальных форматов в более удобные.
Рекомендую, помимо фотографий, оцифровывать и личные документы членов семьи, детские рисунки, почётные грамоты, старые рукописные письма и т.п. Меня фотоархив неоднократно выручал, когда требовалось быстро найти какой-либо документ.
Наконец, трудоёмкая часть работы, которая, однако, довольно быстро окупится – это захват в фотоархив фотографий, сделанных или полученных членами семьи на свои смартфоны и планшеты, или же в учётные записи в социальных сетях – в противном случае через 3-5 лет от них не останется и следа.
Сохранение первичных материалов
По мере возможности, следует позаботиться о сохранности бумажных оригиналов. Помимо своей сентиментальной ценности для семьи, возможно, когда-то какие-то из них потребуется пересканировать.
Изначально-электронные материалы в их первоначальных форматах тоже желательно сохранить на каком-нибудь резервном носителе – хотя бы на-какое-то время.
Резервное копирование
Опыт показывает, что единственный способ гарантированно не потерять свой фотоархив – это регулярно проводить его резервное копирование. Копий должно быть несколько, размещённых на разных носителях, хранящихся в разных местах. Главное – исключить риск одновременной утраты всех копий; поэтому желательно сочетать хранение на собственном ПК, на съёмных носителях и в облаке. Помните, что фотоальбомы – одна из целей атак программ-вымогателей.
Обработка оцифрованных материалов
Современное ПО, доступные в интернете инструменты и услуги сторонних лиц и организаций позволяют самыми разными способами обрабатывать фотографии – это не только кадрирование, реставрация и восстановление цветности, но и создание производных работ – стилизаций под картины, карикатур, мини-клипов с приданием динамики персонажам и т.п.
Мой личный подход: всегда сохранять в неизменном виде первичный материал, и вместе с ним сохранять все удачные производные материалы.
Создание производных коллекций
Смотреть полный фотоархив не всегда интересно и удобно. Если есть время и желание, можно создавать разнообразные тематические подборки – не боясь дублировать материалы. Это может быть, скажем, серия фотографий, показывающих как взрослеет определенный член семьи; или серия портретных фото для компьютерных аватар.
Тематические подборки можно выкладывать в интернете и делиться ими с друзьями. Я, например, неоднократно передавала школьным друзьям и их родственникам подборки школьных фотографий, на которых те были запечатлены.
Упорядочение «цифровых свалок»
Я сама пока что делаю эту работу вручную, но есть современные инструменты (в т.ч. на основе ИИ), которые позволяют её автоматизировать, используя различные критерии отбора.
Надеюсь, этот опыт будет Вам полезен :)
Что почитать: В интернете много материалов на эту тему, см, например, подборку https://www.google.com/search?q=как%20создать%20личный%20фотоархив
В заключение ещё раз напомню основной принцип архивной работы: чтобы какие-либо материалы сохранить во времени и затем получить от них отдачу, - нужно сначала из собрать, взять на учёт (структурировать и минимально описать), а затем обеспечивать их сохранность и пригодность к использованию.
С уважением,
Наташа Храмцовская
воскресенье, 23 февраля 2025 г.
ИСО: Готовится новая редакция стандарта ISO/DIS 12234-1 «Управление цифровыми изображениями – Хранение изображений – Часть 1: Эталонная модель»
Над стандартом работает технический комитет TC42 «Фотография» (Photography). Новый документ заменит ныне действующий стандарт ISO 12234-1:2012.
В настоящее время действуют следующие стандарты:
- ISO 12234-1:2012 «Управление неподвижными электронными изображениями - Съёмные устройства хранения данных - Часть 1: Базовая модель сменного съёмного устройства хранения данных» (Electronic still-picture imaging - Removable memory - Part 1: Basic removable-memory model), см. https://www.iso.org/standard/53651.html и https://www.iso.org/obp/ui/en/#!iso:std:53651:en
- ISO 12234-2:2001 «Управление неподвижными электронными изображениями - Съёмные устройства хранения данных - Часть 2: Формат изображений TIFF/EP» (Electronic still-picture imaging - Removable memory - Part 2: TIFF/EP image data format), см. https://www.iso.org/standard/29377.html и https://www.iso.org/obp/ui/en/#!iso:std:29377:en
- ISO 12234-3:2016 «Управление неподвижными электронными изображениями - Съёмные устройства хранения данных – Часть 3: Использование формата XMP в цифровой фотографии» (Electronic still picture imaging - Removable memory - Part 3: XMP for digital photography), см. https://www.iso.org/standard/57732.html и https://www.iso.org/obp/ui/en/#!iso:std:57732:en
Во вводной части стандарта отмечается следующее:
«В настоящем документе рассматриваются требования к хранению изображений для систем, устройств и компонентов цифровой фотографии, включая цифровые камеры. В системах цифровой фотографии последовательные операции обработки изображений обычно выполняются отдельными компонентами, предназначенными для захвата, обработки, хранения, передачи и отображения изображений. Поскольку эти компоненты могут изготовляться разными производителями, существует потребность в стандартном формате для обмена данными изображений между различными компонентами системы цифровой фотографии.
В первых редакциях стандарта ISO 12234-1 описывался обмен данными изображений с использованием только съемных носителей, таких как съёмные карты памяти, дискеты и съёмные жесткие диски. Съемные носители использовались для передачи данных оцифрованных изображений другим компонентам в цепочке обработки изображений. Однако многие современные цифровые камеры, включая цифровые камеры, встроенные в смартфоны и планшетные компьютеры, используют внутреннюю энергонезависимую память, а не съемные носители. В этой связи название и область применения данной 4-й редакции ISO 12234-1 были расширены с тем, чтобы охватить устройства и системы, которые используют технологии хранения изображений на несъёмных носителях.
… Данная часть ISO 12234 описывает базовую эталонную модель сменной памяти для электронных цифровых фотокамер. Эталонная модель включает файловые форматы для хранения данных изображений и метаданных, требования к файловой системе в отношении хранения и извлечения файлов изображений, записанных на съёмных носителях, а также профили носителей, являющиеся специфическими для конкретных технологий хранения. Эталонная модель обеспечивает возможность обмена данными и метаданными изображений между различными компонентами электронной системы формирования изображений посредством использования съёмных носителей.»
Содержание стандарта следующее:
Предисловие
Введение
1. Область применения
2. Нормативные ссылки
3. Термины и определения
4. Эталонная модель
5. Требуемые характеристики для прикладных профилей хранения изображений
6. Спецификация формата данных изображения
7. Требования к файловой системе
Приложение A: Формат данных изображения TIFF/EP
Приложение B: Формат данных изображения Exif
Приложение C: Формат данных изображения JPEG 2000, часть 1 и 2
Приложение D: Файловая система DCF
Библиография
Кроме того, идёт работа над 4-й частью стандарта ISO/DIS 12234-4 «Управление цифровыми изображениями – Хранение изображений – Часть 4: Формат цифровых негативов» (Digital imaging - Image storage - Part 4: Digital negative format) объёмом 100 страниц основного текста, см. https://www.iso.org/standard/86123.html и https://www.iso.org/obp/ui/en/#!iso:std:86123:en .
Во вводной части стандарта отмечается следующее:
«Продвинутые и профессиональные фотографы часто предпочитают создавать и редактировать фотографии в первичном raw-формате захвата изображений с целью обеспечения дополнительной гибкости и художественного контроля. В отличие от форматов, ориентированных на визуальное представление (таких как JPEG, PNG и TIFF), которые хранят изображения, которые уже были обработаны камерой, raw-форматы хранят необработанные или минимально обработанные данные, полученные непосредственно с сенсора камеры. Это позволяет фотографам настраивать множество параметров по своему вкусу, включая баланс белого цвета, тональную компрессию, шумоподавление, резкость и т.д. В потоке рабочих процессов фотографии изображения в raw-формате аналогичны плёночным негативам, поэтому их часто называют «цифровыми негативами» (digital negatives).
Целью настоящего документа является спецификация стандартизированного файлового формата для хранения фотографий в raw-формате. Данный файловый формат может использоваться в широком спектре аппаратных и программных приложений для генерирования, обработки, управления, перекодирования и/или архивирования фотографий в raw-формате. Поскольку фотографии в raw-формате тесно связаны с характеристиками сенсора камеры и иными характеристиками, производители камер могут использовать и поддерживать собственные raw-форматы (Vendor Raw) для удовлетворения разнообразных проектных требований.
Название этого формата файла - Digital Negative (DNG – от «цифровой негатив»). Формат DNG является расширением формата TIFF 6.0 и совместим со стандартом TIFF-EP. Возможно (но не является обязательным) одновременное соответствие DNG-файлов как настоящим спецификациям, так и стандарту TIFF-EP.
… Настоящая часть стандарта ISO 12234 специфицирует файловый формат изображений DNG («цифровой негатив»), опубликованный компанией Adobe Systems как «Спецификация формата цифрового негатива (DNG)» (Digital Negative (DNG) Specification). Она предусматривает спецификацию формата DNG посредством принятия во внимание основных внедрений и реализаций формата Adobe DNG и согласования с ними.»
Содержание стандарта следующее:
Предисловие
Введение
1. Область применения
2. Нормативные ссылки
3. Термины и определения
4. Обзор формата DNG
5. Ограничения и расширения существующих тегов формата TIFF 6.0
6. Модель обработки изображений в формате DNG
7. Теги DNG
8. Коды операций
Приложение A: Совместимость с унаследованными версиями формата DNG
Библиография
Источник: сайт ИСО
https://www.iso.org/standard/87775.html
https://www.iso.org/obp/ui/en/#!iso:std:87775:en
https://www.iso.org/standard/86123.html
https://www.iso.org/obp/ui/en/#!iso:std:86123:en
воскресенье, 15 октября 2023 г.
ИСО: Опубликован стандарт ISO/PAS 18940-1:2023 «Требования к обеспечению долговечности изображений на фотографических отпечатках - Часть 1: Методы тестирования»
Стандарт разработан техническим комитетом ИСО TC42 «Фотография» (Photography).
«В настоящем документе описаны методы и условия испытаний (тестирования), шаблон испытательной мишени и процедуры анализа, используемые для оценки характеристик долговечности изображений для цифровых фотоотпечатков. Тесты, основанные на стандартах ISO 18936, ISO 18937 (все части), ISO 18941 и ISO 18946, характеризуют термическую стабильность фотоотпечатков, их светостойкость, устойчивость к воздействию озона и устойчивость к влажности.
Данный документ применим к любым отпечаткам, полученным с помощью цифровой фотографической печати, включая отпечатки, созданные на основе хромогенного галогенида серебра, с помощью струйной печати, электрофотографии, термодиффузии и других технологий. Черно-белые отпечатки на основе металлического серебра в стандарте не рассматриваются, в то же время стандарт охватывает монохромные отпечатки, в процессе печати которых используются красители.
Документ определяет состав и процедуру отражающих результаты испытаний изобразительных материалов, собираемых в качестве первичных данных для базового технического информирования о характеристиках долговечности изображений на фотоотпечатках.
Специфические для конкретных приложений конечные точки, условия окружающей среды и тестовые дозы воздействия (продолжительность, интенсивность) в данный документ не включены.»
Содержание стандарта следующее:
Предисловие
Введение
1. Область применения
2. Нормативные ссылки
3. Термины, определения и сокращения
4. Требования
5. Процедуры тестирования
6. Измерения
7. Обработка данных и построение графиков
8. Подготовка отчёта
Библиография
В настоящее время начата работа над второй частью стандарта - ISO/AWI PAS 18940-2
«Материалы для графических образов - Требования к обеспечению долговечности изображений на фотографических отпечатках - Часть 2: Точка оценки» (Imaging materials - Image permanence specification of reflection photographic prints - Part 2: Evaluation point), см. https://www.iso.org/standard/87779.html . В данном документе устанавливается точка оценки (evaluation point) для тестирования долговечности фотографических отпечатков
Источник: сайт ИСО
https://www.iso.org/standard/83267.html
https://www.iso.org/obp/ui/en/#!iso:std:83267:en
вторник, 24 мая 2016 г.
Проблема самостоятельного фотографирования пользователями документов в архивах: зарубежный опыт
Я уже писала о спорах, в том числе судебных, по поводу возможности копирования документов пользователи архивов с использованием собственных технических средств. Данный вопрос широко обсуждают и наши зарубежные коллеги. Ниже приведен фрагмент дискуссии на форуме (листе рассылки) «Архивы и архивисты» (Archives & Archivists List), которая проходила 5 мая 2016 года в ветке «Электронные фотокамеры» (Digital cameras).
Фотограф и писатель Питер Амсден (Peter Amsden), член Королевского фотографического общества Великобритании (Associate of The Royal Photographic Society, ARPS) и Британского института профессиональных фотографов (Associate of the British Institute of Professional Photographers, ABIPP), являющийся в том числе автором нескольких книг по обеспечению долговременной сохранности фотографий (см. http://www.amazon.co.uk/Peter-C.-Amsden/e/B001K84LT2/ ), написал следующее большое письмо (гиперссылки актуализированы и отчасти добавлены мною):
Коллег, возможно, заинтересуют результаты опроса, проведенного мною в Великобритании в 2005 году (см. ниже). Надеюсь, что страх перед фотовспышками уже начал рассеиваться.
Питер Амсден (Peter Amsden), ARPS, ABIPP
Фотограф и писатель
Новые возможности для пользователей фотокамер в архивах и документационных службах
Мой комментарий: Ранее этот материал был размещен на странице автора в Интернете, однако в настоящее время он уже недоступен.
Проведенный недавно (в мае 2005 года) опрос архивов и документационных служб по всей Великобритании показал ряд интересных вариаций в отношении архивистов к использованию фотокамер и вспомогательного оборудования.
Вопросники были направлены в 117 органов и учреждений, расположенных как в отдаленных районах, так и в крупных городах и зонах городской застройки. Были охвачены Англия, Уэльс, Шотландия, Северная Ирландия, остров Мэн и Нормандские острова. Было получено восемьдесят ответов, даже несмотря на дальнейшие просьбы и напоминания, направленные тем, кто не ответил на первичные запросы.
Интересно то, что вариаций в ответах было практически столько же, сколько и самих ответов, при этом не было четкого различия между позициями крупных и более мелких архивов. Попадались как формально-официальные, так дружественные и полезные ответы. Два запретивших у себя фотосъёмку архива совершенно ясно дали понять, что не хотят, чтобы кто-то отнимал работу у их штатного фотографа.
Использование штативов и вспышки
Возможность использование штативов, судя по всему, в большей степени связана с наличием свободного места, чем с чем-либо ещё, а вот возможность съемки со вспышкой оказалась наиболее спорным вопросом. Вспышка запрещена в большинстве архивов и документационных служб.
Изучение этого вопроса показало, что запрет съемок с электронной вспышкой с целью защиты документов, возможно, основан на ошибочной информации либо на исторической практике. Судя по всему, в основе запрета лежит то, что ультрафиолетовое излучение способно повредить чувствительные материалы и привести к угасанию некоторых красителей и чернил. Однако ксеноновые вспышки, установленные на современные камерах, дают очень небольшое излучение в этом диапазоне. При использовании нормального покрытия из пластмассы на основе поликарбоната, выходное излучение лишь совсем немного выходит из рамок диапазона видимого света.
Консультант компании Preservation Associates, специалист по консервации бумаги и фотографий Тимоти Витале (Timothy Vitale), отмечает следующее: «Цифровые фотокамеры могут быть лучшим инструментом для оцифровки материалом с высокой чувствительностью к физическим повреждениям. Фотовспышки являются предпочтительным способом освещения, поскольку они имеют очень короткую продолжительность, 1/1000 -1/4000 секунды, и в итоге суммарное световое воздействие в люкс-часах очень низкое». (Источник: Timothy Vitale «Уровни освещенности, применяемые в современных планшетных сканерах» (Light Levels Used in Modern Flatbed Scanners), RLG DIGI News Oct. 15th 1998 Vol 2 No. 5 ISSN 1093-5371, http://vitaleartconservation.com/PDF/light_levels_used_in_modern_flatbed_scanners_v1.pdf ).
Кроме того, Терри Шеффер (Terry Schaeffer) в её публикации «Воздействие света на материалы коллекций» (Effects of Light on Materials in Collections) приходит к выводу о том, что «Некоторые ультрафиолетовые источники, используемые для лабораторных исследований объектов, а также источники света в копировальных устройствах, потенциально оказывают гораздо более разрушительное воздействие, чем ксеноновые фотографические лампы-вспышки» (Источник: Terry T. Schaeffer "Effects of Light on Material in Collections" Getty Publications 2001. ISBN 0-89236-645-1, http://www.getty.edu/conservation/publications_resources/pdf_publications/pdf/effects_light.pdf ).
Любопытно, что лишь очень немногие архивы не одобряют ксерокопирование документов, в то время, как потенциальный ущерб для чувствительных материалов и книг при использовании данного метода очевидно гораздо больше, что при использовании фотосъемки со вспышкой.
Конечно, если очень хрупкий объект или документ многократно освещается вспышками, то возможна некоторая его деградация - просто от воздействия чрезмерно яркого света в видимой области спектра. Следует, однако, понимать, что число многократных вспышек обычных ручных камер должно достигать многих тысяч, чтобы такое воздействие было ощутимым. Съемка со вспышкой, скорее всего, будет куда больше раздражать других исследователей, чем вредить каким-либо документам.
Об этом также говорит информация Национального бюро по обеспечению сохранности (National Preservation Office) Британского музея, где меня направляют на страницу с публикацией Стефана Михальского (Stefan Michalski), см. http://cool.conservation-us.org/byorg/abbey/an/an20/an20-6/an20-607.html
Михальски делает следующий вывод: «Иными словами, использование вспышки вполне может запрещаться по соображениям защиты авторских прав, либо как помеха, мешающая вдумчивой работе других исследователей (я бы выбрал этот вариант), - но не по причинам, связанным с обеспечением сохранности. Как я полагаю, первоначально запрет появился ввиду того, что лампы-вспышки (и их предшественники – магниевые вспышки) действительно создавали угрозу пожара и взрыва (ввиду разлёта горячих фрагментов), а также проблему утилизации отходов. Безусловно, штативы, горячие студийные осветительные лампы и громоздкое оборудование по-прежнему являются источником рисков, и политика в отношении проведения фотосъёмки по-прежнему необходима,- но пожалуйста, не выставляйте запретные знаки для фотокамер со вспышкой под предлогом обеспечения сохранности документов».
Дальнейшее развитие современных цифровых камер должно в значительно степени сделать использование вспышки ненужным, поскольку они в куда большей степени способны захватывать изображение в условиях низкой освещенности.
Плата
Вопрос об оплате становится одним из проблемных. Некоторые архивисты вполне честны в своем подходе к этому вопросу. Все больше людей самостоятельно фотографирует документы, что означает для архивов уменьшение объёмов фотокопировальных работ и снижение доходов. Это понятный аргумент, но он в большей степени относится к часто посещаемым учреждениям, чем к тем, в которых число посетителей невелико.
Существуют очень разнообразные схемы оплаты, и я не говорю здесь о фотосъёмках для коммерческого использования. Индивидуальный исследователь может столкнуться с расценками от нуля до 2 фунтов стерлингов за изображение в одном случае и со сбором в 11 фунтов за право фотографировать в течение пятнадцати минут в другом. Из каких соображений установлены эти расценки, нам неизвестно, но в ряде случаев определенно есть признаки синдрома «Давайте посмотрим, что нам может сойти с рук».
Никто из тех, кто хоть как-то имел дело с архивами, не будет отрицать, что многие из них недофинансированы и, как следствие, их штаты часто недоукомплектованы. Выросший в последнее время интерес к генеалогическим исследованиям также привел к повышенной нагрузке на архивы, и куда больше людей используют собственные камеры, чем в прошлом. Там, где имеется достаточное количество сотрудников для контроля над этой деятельностью, особых проблем, по-видимому, не возникает; и всё равно трудно понять, почему некоторые Национальные архивы сохраняют полный запрет на фотосъёмку.
Несомненно, у данной проблемы есть и иные аспекты, которые я не упомянул и не проанализировал, и мне будет очень интересно услышать мнение тех, кто хотел бы дополнить или оспорить мои выводы и, в некоторых случаях, мои исходные предположения. Как Вы сами понимаете, не было никакой физической возможности лично посетить столько архивов, сколько мне, наверное, хотелось бы.
Питер Амсден (Peter Amsden)
Мой комментарий: В ходе обсуждения Дарья Лабински (Daria Labinsky) порекомендовала обратить внимание на выпущенный в 2010 году отчет, доступный на сайте OCLC Research (аббревиатура OCLC расшифровывается сейчас как Online Computer Library Center - Компьютерный библиотечный онлайн-центр) – это один из ведущих в мире центров, изучающих проблемы, с которыми библиотеки и архивы сталкиваются в условиях новой среды информационных технологий. Отчет под названием «Захват и раскрытие: Использование фотокамер в читальном зале» (Capture and Release: Digital Cameras in the Reading Room) доступен по адресу http://www.oclc.org/research/publications/library/2010/2010-05.pdf
Можно также назвать ещё несколько англоязычных источников по данной теме:
- «Самостоятельное фотографирование документов: Политика» (Self-Service Photography of Records: Policy), Национальные архивы Великобритании, март 2011 года, http://www.nationalarchives.gov.uk/documents/photopolicy.pdf
- «Использование цифровых камер. Использование персональных технических устройств для копирования документов в Парламентских Архивах Великобритании» (Digital camera use. Use of personal technology devices for copying records in the Parliamentary Archives), https://www.parliament.uk/business/publications/parliamentary-archives/visiting-and-services/archives-planning-your-visit/digital-camera-use/
- «Британская библиотека: Консультативный центр по вопросам обеспечения сохранности – Самостоятельное копирование» (British Library: Preservation Advisory Centre - Self-service copying), пересмотренная редакция 2013 года, http://www.bl.uk/aboutus/stratpolprog/collectioncare/publications/booklets/copying_of_library_materials.pdf
понедельник, 16 мая 2016 г.
Фото с конференции Британского общества специалистов по управлению документами и информацией
Источник: Твиттер
https://twitter.com/hashtag/IRMS16?src=hash
пятница, 4 декабря 2015 г.
Спасенные после катастрофы фотографии как воспоминания
Четыре с половиной года назад, Япония пережила беспрецедентную катастрофу. В результате Великого восточнояпонского землетрясения и цунами погибли и пропали без вести более 18 тысяч человек, а почти 200 тысяч пострадавших сих пор обитают во временном жилье. Йоко Шираива, специалист по реставрации и консервации бумажных и фотодокументов из Токио, рассказывает, как - несмотря на огромный ущерб, нанесённый региону - многие унесённые цунами семейные фотографии были собраны и чудесным образом восстановлены.
Для тех, кто в результате стихийного бедствия потерял всё, в том числе свои семьи и дома, спасенные фотографии стали бесценными сокровищами. На семейных фотографиях запечатлены особые моменты, которыми мы наслаждались вместе, и воспоминания, которые мы хотели бы передать следующему поколению. После катастрофы фотографии стали особенно важны, потому что в них люди видели подтверждения своего существования. Фотографии приобрели новое сентиментальное значение, как объекты, принадлежавшие потерянным семьям и друзьям. Без них их владельцы не смогли бы в полной мере выразить своё уважение своим родным и близким.
Помимо этого, фотографии прошли через руки многих, в основном оставшихся неизвестными людей, которые работали не покладая рук над их восстановлением. Организаторы акции и волонтеры мыли и сушили фотографии, оцифровывали их, упорядочивали и помещали в новые альбомы. Работа была очень трудоёмкой, а порой и эмоционально тяжёлой. В спасении фотографий приняли участие добровольцы со всей Японии, в надежде, что в один прекрасный день эти снимки найдут своих владельцев и воссоединятся с ними.
Хотя сама по себе работа по спасению и сохранению максимально возможного числа фотографий была достаточно нелёгкой, однако ещё сложнее были процесс их воссоединения с владельцами и реагирование на «человеческий фактор». Каждая семья перенесла катастрофу и реагировала на фотографии по-своему. Одних стесняло то, что их снимки обрабатывали незнакомцы. Другие не могли собраться с духом, чтобы прийти и забрать свои семейные фотографии за многие годы. Многие предпочитали, чтобы их материалы были максимально очищены, даже если это означало утрату или уничтожение части изображения, - чтобы ничто не напоминало о тех обломках, среди которых они были найдены, и о потерянных близких людях. Было много ситуаций, в которых предпринимаемые действия противоречили моей обычной практике реставрационной работы. Нам пришлось научиться уважать объекты нашей работы как личные воспоминания людей.
Будущее невостребованных фотографий до сих пор неясно. Некоторые рассматриваются как важные исторические документы, отражающие местных события и обстановку. На данном уровне личные вещи становятся частью коллективной памяти общества. А пока остаются люди, заинтересованные в отыскании своих фотографий, они должны быть сохранены.
Из-за широкого использования цифровых изображений уменьшилась роль фотографий как физических объектов, с которыми связаны сентиментальные воспоминания. В прошлом к фотографиям относились бережно, их хранили в альбомах и часто дарили родным и близким с дарственными надписями. Произошедшая в Японии катастрофа напомнила нам, насколько важны осязаемые носители памяти. Процесс консервации и реставрации спасенных фотографий показал нам, что оставленные на снимках физические следы часто резонируют с воспоминаниями, и это может произойти, только если фотографии продолжают существовать как физические объекты.
Йоко Шираива (Yoko Shiraiwa),
специалист по реставрации и консервации бумажных и фотодокументов, Токио, Япония
Источник: сайт Шотландского совета по архивам
http://www.scottisharchives.org.uk/broadsheet/issue35preservation.pdf
суббота, 3 октября 2015 г.
Судебная практика: Верховный Суд РФ разъяснил порядок использования чужих фотографий, размещенных в Интернете
Пленум Верховного Суда РФ в своём Постановлении от 23 июня 2015 года № 25 «О применении судами некоторых положений раздела I части первой Гражданского кодекса Российской Федерации» дал разъяснения по ряду вопросов, в том числе и о том, как правомерно можно использовать изображения гражданина, размещенные в сети Интернет.
Суд рекомендовал под «обнародованием изображения» понимать осуществление действия, которое впервые делает его доступным для всеобщего сведения путем его опубликования, публичного показа либо любым другим способом, включая размещение его в сети «Интернет» (п.43).
По мнению суда, обнародование изображения, в том числе размещение его самим гражданином в сети «Интернет», и его общедоступность сами по себе не дают иным лицам права на его свободное использование без получения согласия изображенного лица. Исключения составляют случаи, предусмотренные подпунктами 1 - 3 пункта 1 статьи 152.1 ГК РФ.
Для справки: Гражданский кодекс Российской Федерации (часть первая)При этом Верховный суд обратил внимание на то, что обстоятельства размещения гражданином своего изображения в сети «Интернет» могут свидетельствовать о выражении им согласия на дальнейшее его использование, например, если это предусмотрено условиями пользования сайтом, на котором оно размещено.
Статья 152.1. Охрана изображения гражданина
1. Обнародование и дальнейшее использование изображения гражданина (в том числе его фотографии, а также видеозаписи или произведения изобразительного искусства, в которых он изображен) допускаются только с согласия этого гражданина. После смерти гражданина его изображение может использоваться только с согласия детей и пережившего супруга, а при их отсутствии - с согласия родителей. Такое согласие не требуется в случаях, когда:
1) использование изображения осуществляется в государственных, общественных или иных публичных интересах;
2) изображение гражданина получено при съемке, которая проводится в местах, открытых для свободного посещения, или на публичных мероприятиях (собраниях, съездах, конференциях, концертах, представлениях, спортивных соревнованиях и подобных мероприятиях), за исключением случаев, когда такое изображение является основным объектом использования;
3) гражданин позировал за плату.
Без согласия гражданина обнародование и использование его изображения допустимо тогда, когда имеет место публичный интерес, в частности, если гражданин является публичной фигурой (занимает государственную или муниципальную должность, играет существенную роль в общественной жизни в сфере политики, экономики, искусства, спорта или любой иной области), а обнародование и использование изображения осуществляется в связи с политической или общественной дискуссией или интерес к данному лицу является общественно значимым (п.44).
Вместе с тем согласие необходимо, если единственной целью обнародования и использования изображения лица является удовлетворение обывательского интереса к его частной жизни либо извлечение прибыли.
Не требуется согласия на обнародование и использование изображения гражданина, если оно необходимо в целях защиты правопорядка и государственной безопасности (например, в связи с розыском граждан, в том числе пропавших без вести, либо являющихся участниками или очевидцами правонарушения).
Суд также отметил, что, согласно подпункту 2 пункта 1 статьи 152.1 ГК РФ, не требуется согласия гражданина для обнародования и дальнейшего использования изображения, полученного при съемке, которая проводится в местах, открытых для свободного посещения, в том числе открытых судебных заседаниях, или на публичных мероприятиях (собраниях, съездах, конференциях, концертах, представлениях, спортивных соревнованиях и подобных мероприятиях), за исключением случаев, когда такое изображение является основным объектом использования (п.45).
В частности, изображение гражданина на фотографии, сделанной в публичном месте, не будет являться основным объектом использования, если в целом фотоснимок отображает информацию о проведенном публичном мероприятии, на котором он был сделан.
Мой комментарий: Звучит всё это вроде бы понятно, но как действовать на практике? Если, например, на фотографии изображён некий неизвестный фотографу человек, который смотрит концерт – можно публиковать такой снимок без получения согласия или нет? А если нет, то куда фотографу бежать за получением согласия? Или ещё один пример: насколько законным получается использование автомобильных регистраторов и выкладывание сделанных записей в интернете?
По общему правилу, если изображенные на коллективном фотоснимке лица очевидно выразили свое согласие на фотосъемку и при этом не запретили его обнародование и использование, то один из этих граждан вправе обнародовать и использовать такое фотоснимок без получения дополнительного согласия на это от иных изображенных на нем лиц, за исключением случаев, если оно содержит информацию об их частной жизни (пункт 1 статьи 152.2 ГК РФ).
Мой комментарий: Надеюсь, что позирование фотографу суд признает способом «очевидного выражения согласия» - в самом деле, не держать же каждому табличку «Я согласен!» :)
Согласие на обнародование и использование изображения представляет собой сделку (статья 153 ГК РФ) (п.46).
Форма согласия определяется общими правилами ГК РФ о форме сделки, которая может быть совершена в письменной или устной форме, а также путем совершения конклюдентных действий (статья 158 ГК РФ), если иное не установлено законом (например, использование в агитационных материалах кандидата, избирательного объединения изображения физического лица допускается только с письменного согласия данного физического лица в соответствии с пунктом 9 статьи 48 Федерального закона от 12 июня 2002 года № 67-ФЗ «Об основных гарантиях избирательных прав и права на участие в референдуме граждан Российской Федерации»).
Для справки: Конклюдентные действия (от лат. concludo — заключаю, делаю вывод) — действия лица, выражающие его волю установить правоотношение (например, совершить сделку), но не в форме устного или письменного волеизъявления, а поведением, по которому можно сделать заключение о таком намерении. (см.: https://ru.wikipedia.org/wiki/Конклюдентные_действия )Предусмотренное статьей 152.1 ГК РФ согласие гражданина может содержать ряд условий, определяющих порядок и пределы обнародования и использования его изображения, например, о сроке, на который оно дается, а также способе использования (п.47).
Если согласие было дано в устной форме либо путем совершения конклюдентных действий, таким согласием охватывается использование изображения в том объеме и в тех целях, которые явствуют из обстановки, в которой оно совершалось.
Факт обнародования и использования изображения определенным лицом подлежит доказыванию тем, кто на нем запечатлен (п.48). Обязанность доказывания правомерности обнародования и использования изображения гражданина возлагается на лицо, его осуществившее.
Ранее данное согласие на использование изображения может быть отозвано в любое время (п.49). При этом лицо, которое обладало правом на его использование, может потребовать возмещения причиненных ему таким отзывом убытков (статья 15 ГК РФ).
В случае смерти гражданина, смерти или отсутствия всех перечисленных в пункте 1 статьи 152.1 ГК РФ лиц (переживший супруг, дети, родители) какого-либо согласия для обнародования и использования его изображения не требуется.
Источник: Консультант Плюс
http://base.consultant.ru/cons/cgi/online.cgi?req=doc;base=LAW;n=181602
пятница, 18 апреля 2008 г.
Открыт публичный доступ к оцифрованным материалам Марбургского фотоархива
В Марбургском фотоархиве хранится крупнейшая в мире коллекция фотографий средневековых документов в натуральную величину. Основанная в 20-е годы прошлого века марбургским историком Эдмундом Штенгелем (Edmund E. Stengel), она сейчас содержит фотографии 16 тысяч документов (всего около 45 тысяч снимков). При изучении средневековых документов для историков важно не только их содержание – огромное значение для их интерпретации и исторической классификации имеют внешнее оформление, шрифты, графические символы и печати.
Идея Штенгеля заключалась в том, чтобы собрать средневековые документы, являющиеся историческими памятниками, и сделать их доступными для научной общественности. Поскольку оригиналы этих документов рассеяны по архивам всей Европы, то можно с уверенностью сказать, что только в фотоархиве Марбурга, где весь этот материал собран воедино, у исследователя есть возможность работать с ним, не затрачивая колоссального времени и средств на поездки и поиски документов.
Германский фонд научных исследований (Deutschen Forschungsgemeinschaft) выделил средства на то, чтобы как фотографии, так и соответствующий научно-справочный аппарат, которые ранее были доступны только на традиционных носителях, перевести в электронный вид и сформировать базу данных, сделав, таким образом, эти материалы легкодоступными для историков всего мира.
Над проектом, под руководством профессора Андреаса Мейера (Prof. Dr. Andreas Meyer) работают научный координатор Ф. Роберг, Ю.Немитц (до 2007 г.), Лиза Дикман и С. Мюллер, которые разработали соответствующие средства для работы с базой данных. В настоящее время база сохраняет свой исторический характер, т.е. корректируется и не пополняется новыми материалами – хотя на будущее это планируется.
В настоящее время оцифрованы и выложены на сайте http://lba.hist.uni-marburg.de/lba/pages/ около 4,5 тысяч образов (при просмотре рекомендуется использовать браузер Mozilla Firefox). Тем временем продолжается сканирование и ввод в базу остальных фотографий. Поддерживается поиск по целому ряду реквизитов. Кроме того, изображение можно вращать и увеличивать (до 8х). На будущее запланирована разработка дополнительных средств, помогающим исследователям работать с документами.
Источник: HSK
http://hsozkult.geschichte.hu-berlin.de/projekte/id=272
понедельник, 31 марта 2008 г.
Архивы на почтовых открытках
На книжных развалах «блошиных рынков» время от времени попадаются открытки с «архивными» мотивами. Я решил отобрать и выставить «он-лайн» те, что накопились в моей коллекции.
Архив города Хейлброн (Heilbronn) сейчас выглядит совсем иначе. А в прежние времена он был вот такой:
На следующей открытке – внутренний интерьер старинного архива в Люнебурге (Lüneburg), располагающегося в городской ратуше:
Внутренние помещения муниципального архива в местечке Мюльхаузен (Mühlhausen) в Тюрингии:
Интересно выглядит архив в городе Познань, и не случайно – он ведь располагается в замке:
Классическое здание архива Шиллера и Гёте в Веймаре:
Новенькое здание архивов города Цюрих (Швейцария):
hhsta
Источник:
http://arcana.twoday.net/stories/4823338/
